黑白圖騰

易中天中華史此第五章告別圖騰并非圖騰的圖騰。羅馬法與圖騰的關系在于身份認同。的確，圖騰制度創立的初衷原本是變母系為父系便氏族為部落，但正如黑格爾所說手段總是會高于目的

搞泛圖騰論有腳飾，以蜂蜜為圖騰，有潮式，以樹木為圖騰，雖然是以食貨火為圖騰，南方各部落以蛇為圖騰，東方各部落以魚為圖騰，但雖然是那會兒，哪有圖騰魚是女性生殖崇拜的象征，又怎么會是圖騰

對圖騰的信信念同樣圖騰中的當然很有意思的是，當圖騰是很多圖騰是動物，是一些不足圖騰中。但是他們有也有一個信條，就是在需要的時候可以殺死圖騰，說我們的部族圖騰是白鸚鵡，這需要的時候要把白鸚鵡殺了以后把它分食

具體考證龍圖騰的最出原型是蛇圖騰，在消滅了牛圖騰鹿圖騰的士卒之后，就把鹿角或牛角夾在了蛇的頭上，后來又加上了豬的頭或馬的頭，再加上了虎獲鱷魚的腿，鷹的爪子，魚的鱗花的尾巴，經過長期的發展，眾多圖騰的集合就形成了中華龍圖騰的形象

龍在我國歷史上是一個圖騰，想象華夏民族的圖騰型上有一個演變過程，最早是舍了雄虎，等圖騰繩上以后出現了半人半瘦的形象，最后圖騰進一步神圣化，形成綜合性的圖騰形象，如龍兼有蛇，獸魚等

如澳大利亞土著居民圖騰崇拜也很盛行，但是就像并非所有的土著印第安人都居住在圓形帳篷里一樣，也不是所有的部落都有圖騰柱或圖騰崇拜。圖騰對圖騰的信仰在北美的西北海岸的部落中最為盛行

澳洲卻是集體圖騰制度的典型地區，在絕大多數部落中，我們可以見到只是實行集體圖騰制度的部落，但卻沒有發現任何一個只是實行個體圖騰制度的部落，即使有進實行個體圖騰制度的部落

緊密相連的事物，我們還知道，圖騰動物是一種神圣，存在，所有劃分到以該圖騰為標記的，使足的事物也就具有了同樣的特性。因為從謀咒意義上說，他們就像人一樣，是圖騰的同種動物

中國原始士族圖騰流傳至今，最具代表性的無疑是龍圖騰和鳳圖騰幾千年封建社會中都以此作為最受尊重的人物，皇帝后和皇后的象征，前者更是成為天意所在。所謂天命所在，真龍天子等龍圖騰無疑作為華夏民族的共同的標志

每個氏族都有收藏圖騰物的神秘地方，嚴謹，一般成員靠近，每個部落都有圖騰中心舉辦圖騰儀式時，嚴謹婦女和未成年男子參加嚴格期的禁忌觸犯禁忌者，那均是殺死或處以殘酷刑罰

每個氏族都有收藏圖騰物的神秘地方，嚴謹，一般成員靠近，每個部落都有圖騰中心舉辦圖騰儀式時，嚴謹婦女和未成年男子參加嚴格期的禁忌觸犯禁忌者，那均是殺死或處以殘酷刑罰

在此，我僅提出他與圖騰崇拜相同的兩個現象，小孩子對圖騰動物的完全認同和對他產生兩種矛盾的情感，這些觀察所得，就我的觀點來看，它至少已證明了圖騰崇拜中所出現的圖騰動物乃是一種父親的替代物

和重要性與圣物的神圣程度是相對應的，那么我們就可以得出一個重要的結論圖騰生物的形象比圖騰生物本身更加神神，而且在摩拜的儀式之中占有最重要地位的是楚林家和納屯家出現圖騰動物的情況是非常罕見的

當我們考慮畫面結構時，應該以黑白灰的概念去歸納物象的色象，抓住黑白基調和對比進行處理，如黑包，白白，包黑，上黑，下白，上白，下黑，黑白，穿插，黑白相間，黑白造勢等，即用黑和灰襯托量的主體戶用量的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托量的主體物

有了兩個圖騰，一個是整體氏族共同的主圖騰，一個是他所在的亞氏族所專有的亞圖騰，這確實與羅馬人的族名和家名有某些淚同大。有時候，我們看到一個亞氏族完全脫離了出來，成為了一個自主的群體或一個獨立的氏族