適合唱好漢歌的相聲

有一個機會，我是在咱們西海新區的老年大學教合唱，一直堅持到現在。在這個期間，我們有老年大學合唱團，海運芳華合唱團，國風合唱團都取得了很不錯的成績，但是遺憾的就是大部分的合唱團都是有比賽任務，臨時把大家組建起來著急起來

少先隊活動一年級，加入少先隊二年級參觀湖北省博物館三年級為學校里的小鳥安家五年級參加圖書義賣活動文體活動一年級在六一聯歡會上表演大合唱在元旦聯歡會上說，相聲四年級代表班級參加投擲標槍比賽五年級參加薄荷比賽，反敗為勝

聲音關于氣能結合也和心情相適應，因為聲音會隨內心變化而變化，所以內心平靜，聲音也就平和，內心輕順暢達時就會由清高和差不多聲音唱聲音合唱，聲音就會有輕亮合唱聲音未經見其心訓之死，就有言語偏激之聲

勞動歌曲有拉離歌班，夫曲等兒童歌曲，有只怕不抵抗祖國的孩子們的藝術歌曲，有別情疫情額等。他在延安時期創作了四部大合唱生產大合唱，九一八大合唱、犧盟，大合唱，黃河大合唱

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

歷史上的今天，一九三九年五月十一日，黃河大合唱首次上演黃河大合唱，由張光年作詞顯青海作曲，一九三九年首演，一九四一年被改寫成交響樂合唱為中國現代大型聲樂創作的重要作品

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

悲劇是從悲劇合唱隊中產生的，原本只是合唱歌隊，且并非是合唱歌隊而已。我們就有責任把這種悲劇合唱隊當作真正的原始戲劇來加以深入的考察，而不能不管三七二十一的滿足于各種流俗的有關藝術的陳詞

并不是那種捧腹大笑，而是越琢磨越可樂。因為細想起來，他的包袱手法并不新奇，甚至都是傳統相聲中最常用的，但他用得好用的，巧用的適宜，因而效果不同，反想許之干相聲，這一行的整天同包袱打交道

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響