損友相聲高峰

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

他是他妻子被梳妝侵犯的話，他是因為他對自己是憎惡，是因為軟弱妻子，他是覺得妻子太輕信于他人了，那個損友的話是因為損友跟他在一塊兒的時候是損友先發現的，妻子被人侵犯，但是卻沒有及時的阻止

正直誠信博學是有益的朋友姊妹巧言當面一套背后一套是損友，不管學識多高，對你多好，只要人品有問題，都要敬而遠之。錯把損友當至交早晚會付出代價，錯把平臺當本事，世本無先，覺之厭人，貴有自知之明

一旦結交損友的劉醫生是很難再獲得留學成功的，不僅僅是學習成績可能一落千丈，更重要的是喪失了各自的留學目標。而坐入企圖南留學生誤交損友可能會違法違紀走，而犯罪之路遲早有一天被遣送揮霍

服務的內容則可以是引導學生去分辨，亦有和損，有學習，拒絕誘惑的方法，鼓勵學生選擇顧及自己未來健康發展的意猶，拒絕選擇有害自己或他人的損友，向學生提供一些拒絕損友誘惑的

我們現在有一些人很有意思的，寫信的時候寫到最后署名落款損友某某一說我是不格格跟你交的，你要我跟你交個朋友游神于你的形象，這地方講的損友就是說對你不利的，對你有損害點

實際上，專門兒往酒色才氣上引導你借機實施欺詐，我說個詞兒，您一下就明白了啥詞兒損友兒現在網絡上把損友這個詞兒給弱化，或者是改變性質，甚至有些美化了，都以為平時愛搞個惡作劇，說幾句怪話兒的朋友就是隨意兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

合適的朋友拒絕損友，靠近，真心希望你好的人當一個人，自我價值感很低或者拒絕為自己的人生負責，又會選擇那些生活已經一團糟的人，為友惡習，會傳染自力和穩定，卻不會因為墮落比奮進容易太多，遠離損友

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西