相聲題材手游

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

我們組的小伙伴告訴我，可不只是大女主手游，在越南很火，電視劇也這樣，國內最有代表性的大女主題材的電視劇楚橋傳，在湖南衛視播放的時候，越南字幕組就開始在線上同步翻譯了。趙麗穎也隨著這部劇成為在越南最知名的中國演員

我們組的小伙伴告訴我，可不只是大女主手游，在越南很火，電視劇也這樣，國內最有代表性的大女主題材的電視劇楚橋傳，在湖南衛視播放的時候，越南字幕組就開始在線上同步翻譯了。趙麗穎也隨著這部劇成為在越南最知名的中國演員

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

其次是有人說中國人不能欣賞好的手游，只喜歡柯金游戲，這個邏輯也是錯誤的，因為應該把中國人換成地球人，國產手游一出海，那就像是惡魔解除了封印，經受過國內高級韭菜鍛煉的國產手游橫掃歐美刷屏排行榜，讓白人猛男驚呼過于自己

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

你看現在各種店是什么，只要一出來手游，馬上就跟進了。就說手游現在可能是占據了很多年輕人，或者說是一些不管是有工作沒工作的一些人打發的一種渠道了，他就像是什么像是愛體育的人，愛踢球的人，愛打籃球的人發泄的一種方式

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

題材有喜歡迎合當下投資群體人性的特點，大家所關注的熱點事件極容易激發新題材實在無新題材就翻炒，舊題材極目可見，不但股票喜歡蹭題材的熱點，連題材都喜歡蹭新聞的熱點，消息與題材是表里關系

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

第二個階段就夜游出海，那第三個階段當然就到手，又出海，可能就得到一三一四年了，因為手游在中國興起來，也就是在一三年一，二一三年，所以到一四一五年，手游才開始往外走

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響