消防相聲撥打119

劇本尊為消防，地震預習三個劇目，每個劇目都配備了不同的主題曲，長言警報與短音警報，消防劇中有人隨意選地放火，發現人拉響最近的警報保安撥打幺九教師組織幼兒有序的疏散地震

迅速去撥打幺九電話報警，啟動消防應急廣播提醒顧客發生火災的樓層級部位，并且向酒店總機通知酒店某處發生。火警需要啟動應急院總積極及時的去通知酒店志愿消防隊盜竊或搓緊現場進行滅火志愿消防隊到達，并且要形成第二滅火力量，那么迅速到達現場進行滅火，并且及時的反饋

接報火警報告領導攜帶消防器材以最快的速度趕赴現場，根據現場情況，組織滅火保護火災現場，配合上級消防部門調查走訪查清原因，撰寫火災事故報告及整改措施。首先，撥打幺九報警，攜帶消亡器材去撲滅火災組織，疏散逃生

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

沒想到的是，三個半月以后，一個沒中彩票還來的事情發在他們家身上，他們家著火，其實他們在在二樓是很容易逃生的，但是因為活事太大，防盜門燒便行，無法逃生，只有撥打了幺九消防暫時趕過來

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

如果活已經很大，自己無法控制，則應該馬上處理好自己力所能及的部分，比如關閉可燃氣屏，閥門，逐戶敲門通知全柔的人讓大家進快撤離，同時撥打火警電話，如果起火地點離自己較遠，往往發現時火勢已經無法控制，則需要馬上尋找消防通道逃生消防通道。平時在樓道里和室內門的后面都有表示，如果火已經很大，除了人從出口逃生之外，防火門，緩降機等也是能逃生的