這事不賴我相聲試聽

開始這檔播客的我倒還挺喜歡試聽器的，我也很喜歡，而且關于試聽器有一個讓我很驚訝的小數據，因為我一直以為大家看到試聽期三個字，因為我們后面又有了很多期，都會把那期跳過去

赴日本考察民間藝術這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉漂泊，日本以一把廚刀發家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

如果智商不好，不要怪我孩子一定怪我們父母，他哪兒做的不好，我就說不賴你是賴遺傳不好這個，但是我們很多家長不賴自己，他經常就追求孩子說求你笨的，你看人家都不考一百分，你就考七十分，你就考不及格

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

如果智商不好，不要怪我孩子一定怪我父母看哪做的不好的時候不賴你是賴遺傳不好這個，但是我們可得家長不賴自理，他經常就追求孩子說求你笨的，你看人家都不考一百分兒，你就考七十分兒，你就考不及格

志存高遠的老救濟戶，我在銀行營業所搞農金工作時說實在的，最討厭那些千年不賴萬年不還的皮護賴子。申請貸款時，他好話說的動羅莊恨不得就在借據上畫把刀還貸款時是千年不賴，晚年不還，我腳跟跑得塌了皮，恨不得上前扇他幾個耳光才解恨

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

第五，如果有試聽課，最好是報門前安排一次試聽課，如果不方便安排，或者由于某些情況試聽課的意義不大的時候，那么至少要確保和任課老師的充分詳盡的課前溝通，并對老師給出的學習，診斷和初步教學方案做充分的評估

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響