相聲搶座位苗阜王聲

上車后自覺買票，火刷卡不要擁堵，車門應該盡量往里走，發現有老弱病殘者或女士上車時要主動讓其先上車，進入車廂后不要爭搶座位，要主動把座位讓給老若并殘韻以及帶小孩的乘客

更糟糕的是，由于每次都費盡心思去搶座位，導致他第一節課基本上什么都沒聽進去，而且每次跑到第二節課的教室時，他也累得說不出話來，加上座位位置又不好，他就更沒有心情聽課了

我們誰也不知道什么時候會突發變化，擾亂之前的計劃，只有為不可控時間留個座位，他們才能安穩的落進，已經做好的計劃表中，而不是與那些重要的工作事項爭奪時間，搶奪座位

十一月一號，有網友爆料，南京一高校食堂內因爭搶作為男生狂山女生耳光目擊全過長的知情者告訴記者，當時女生先把書放到座位上后去打飯，男生看到后并未理會，反而將自己的書包也放在座位上

車來后，不要爭先恐后亂擠亂撞，上車后自覺買票或刷卡不要擁堵，車門應該盡量往里走，發現有老弱病殘者或女士上車時要主動讓其先上車，進入車廂后不要爭搶座位，要主動把座位讓給老弱病，殘孕以及帶小孩兒的乘客

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

在車站或候車站時，應排隊順序上車車來后不要爭先恐后亂擠亂撞，上車后自覺買票或刷卡不要擁堵，車門應該盡量往里走，發現老弱病產者或女士上車時要主動讓其先上車，進入車廂后不要爭搶座位，要主動把座位讓給老弱病殘潤以及帶小孩兒的乘客

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

再加上孩子要刻影計較說，不是一家不如他，導致錢包不同，真規定我們前面講開心開用病的時光，講他一陣陣邁出頭像槍相聲是什么相就投向搶投，而我還一些就魚廳尖周炎一些針周炎

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響