和規矩有關的相聲劇本

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

靠什么語言交流江湖黑話有個雅稱叫江湖春殿，又說叫純點海底的以后我會做幾期介紹純點的節目相聲除了和江湖八門有關聯外和八角五有緊密聯系，下期節目為各位再介紹一下芭蕉股三八二十一我叫李宏基，如果您喜歡相聲故事會

我是大紅姐姐繼續上一集的目的地南潯古鎮，不知道大家前一陣子有沒有關注過德云社出品的綜藝節目德云斗校社，他們第三期的節目是玩兒了一期劇本殺在這一期劇本沙中有一個身份，和我們這一期節目要提到的人物是有關系的。第三期的劇本沙，他們把時代的背景沉浸在了抗日戰爭時期

分場細讀劃分劇本的段落理清事件，尋找人物在每個事件中的態度及出場任務，分析人物的性格特點，確定人物的基調和總譜，編寫角色，自傳閱讀有關資料，輔助理解劇本與人物，從而形成創作角色的整體構思和探尋相應的表現手法

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

后來我才知道，那是一個有十五人參加的巨型劇本殺劇星語，玩兒過的所有劇本殺幾乎都是像這樣和朋友的朋友或是熟人一起，大家會提前約好時間一塊兒去劇本啥店里挑選劇本選服裝

周朝有將近八百年的國詐就跟這種制度有關，規矩太重要了，一個人可以自由自在地活著，當很多人聚在一起，就必須征守規矩，不征守規矩，群體就會混亂，何況是一個龐大的國家

從中獲得間接的舞臺經驗，劇本為演員的表演服務，當然，劇本也活在演出中，每一次的演出都是一次二度創作，不同的演員，不同慘斥的演出，劇本的詮釋不同，也賦予了劇本新的生命和活力

一個漠視規矩的家庭，養不出有規矩的孩子，更和談感恩，就像規矩和愛一書中所說，在沒有規矩的愛中場，那孩子失去了感恩。在沒有愛的規矩中，長大孩子學會了自卑，在沒有規矩，也沒有愛中長大，孩子失去了敬畏

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

有時劇作家會通過序幕或者對白來提供豐富的信息，在有些戲里場所一定能夠通過劇本的文本看出來。而有些戲里劇本文本中并沒有關于場所的清晰提示，或者是描述斯特林堡在鬼魂奏鳴曲的對白開始前環境做了一段長的細致的描述

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

小苗說，當時他與朋友去了西安的劇本沙展銷會劇本沙發行商在展銷會上展示劇本門店，店主在這里體驗測試，而后現場完成交易，這是劇本展示的重要窗口，因為劇本沙講究體驗和感受

經濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結緣，并不涉及什么風土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發展的好，重慶的相聲也會很火

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異