相聲捧哏的典型詞匯

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了該詞的上位，詞或詞匯所代表的屬類或詞匯的具體實力，組成關系或詞匯的結構，這些與詞匯上下文關系，而這種關系對于人類特別是機器翻譯極有價值關系，機器翻譯程序就會犯一些典型的錯誤

像這個酒精行刺者暗號唐頂峰滲透進英語中的意大利語詞匯，主要有一些音樂的術語德語，荷蘭語，英語中的德語詞匯相對來說較少，比較典型的詞匯有背包世界觀，有些德語則被反映成了英語外來語

二，一般詞匯語言中，基本詞匯以外的詞匯是一般詞匯，人們交際頻繁，要只稱復雜的事物，要表達細致復雜的思想感情，單單用基本詞匯是不夠的，還需要用大量的非基本詞匯一般詞匯

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

詞匯演變的原因，詞匯的也詞匯的替換要素到同類要素到詞匯具有關系的制約詞匯的替換要素到詞匯具有關系的制約語言，穿著新詞的方方式與語音，句法，以及其他詞義統以及不同詞義統之間的關聯有關系

奧蘇博爾將有意學習由簡到凡分為符號表征，學習概念，學習命題，學習概念和命題的應用解決問題與創造全一符號表證學習是學習單個符號或一組符號的意義，最典型的是詞匯學習

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這說明此時這個詞匯已經由消極詞匯轉化。為了積極詞匯，在兒童的言語發展過程中，通過不斷的積累詞匯，又不斷地會將消極詞匯轉化為積極詞匯，幼兒期的積極詞匯在明顯的增加

在侯寶林的相聲生涯當中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個郭啟儒他師從相聲巴德之一的