古詩詞292 虞美人 · 春花秋月何時了-李煜

李煜怎么寫有2首虞美人

【虞美人】 李煜 春花秋月何時了，往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。 背這個，這個是比較出名的詩。好幾個都是千古名句。 問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。尤為著名。

虞美人 李煜

虞美人〔南唐〕李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 【全部注釋】 1李煜，史稱南唐后主，在位15年，降宋后封違命侯。這首詞表達了作者對故國的深切懷念。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，宋太宗知道這件事后，賜酒將他毒死。 2故國：指南唐都城金陵（現在南京）。 3雕欄玉砌：雕有圖案的欄桿和玉石鋪就的臺階。此泛指宮殿建筑。砌，臺階。 4朱顏：紅顏，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女。 【翻譯】 春花秋月什么時候才了結？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來了春天的東風，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念。 精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是宮女的年齡已經變老。問您能有多少愁？正像一江春水向東流。

虞美人李煜中"往事知多少"的"往事"指什么?

往事指夫妻之事。

誰能幫我翻譯李煜的虞美人

根本就是抄的

關于李煜的《虞美人》的故事

此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。 全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了

關于李煜虞美人的故事

? ? ? ?南唐后主李煜在被俘兩年后，七夕之夜，看汴京車水馬龍，自己被囚寓中，回首往事，吟出一曲《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。作此詞后，命歌妓在七夕之夜反復吟唱，這首詞不加掩飾地流露出不加掩飾的故國之思，宋太宗聽聞后，認為李煜是“人還在心不死”，想復辟變天，于是賜李煜“牽機藥”自斃。服藥后，李煜全身抽搐、腰不能直起不起，最后頭足相就，狀如牽機而死。可以說，《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞

李煜的虞美人

1、雕欄玉砌應猶朱顏改2、春花秋月李煜主旋律躲避統治煩惱式趙匡胤掠封春花秋月夢懷胸并沒遺忘3、問君能幾愁恰似江春水向東流家情懷甚至囚徒沒放棄毫使宋太宗趙光義誅懾服目徹底失敗讓氣極敗壞更怕種情緒傳染于誅誅…

虞美人李煜

唐朝詩人李煜的詩歌中，最為著名的莫過于《虞美人》。這首詩以虞美人的悲劇愛情為主題，描繪了她與李煜之間的愛情故事。虞美人是一個美麗而又聰明的女子，她的美貌和才華令李煜為之傾倒。然而，這段愛情最終以悲劇收場，虞美人被迫嫁給了別人，而李煜也因為這段感情的痛苦而變得憂郁和消沉。 中間： 虞美人是李煜的妃子，他們之間的愛情故事一直備受關注。李煜在詩歌中多次提到虞美人，贊美她的美貌和才華，表達自己的愛意。但是，這段愛情并沒有得到幸福的結局。虞美人被迫嫁給了別人，李煜也因為這段感情的痛苦而變得憂郁和消沉。 虞美人的悲劇愛情，讓人感受到了李煜內心深處的痛苦和無奈。他在詩歌中表達了自己的愛意，卻無法得到虞美人的回應。最終，虞美人被迫嫁給了別人，李煜也因為這段感情的痛苦而變得憂郁和消沉。他在詩歌中表達了自己的痛苦和無奈，讓人感受到了他內心深處的悲傷。 結尾： 虞美人的悲劇愛情，讓人感受到了李煜內心深處的痛苦和無奈。他在詩歌中表達了自己的愛意，卻無法得到虞美人的回應。最終，虞美人被迫嫁給了別人，李煜也因為這段感情的痛苦而變得憂郁和消沉。虞美人的故事，成為了李煜詩歌中最為著名的主題之一，也成為了中國文學史上的經典之作。虞美人的美麗和才華，以及她與李煜之間的愛情故事，將永遠銘刻在人們的心中。

虞美人 李煜出現在必修幾

你的是什么版的教科書

李煜的虞美人如何分析？

我想你應該用心去分析，而且李煜有兩首虞美人，不知你說哪一首。 應該是這首吧？ 原文 春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 翻譯 三春花開，中秋月圓，歲月不斷地更替， 回首往昔，有多少往事早已經匆匆而去。 小樓晚來又春風吹拂，望著明月依舊， 將滅亡的故國卻不堪回首，不忍再憶起。 故都金陵，華麗的宮殿應該依然華麗， 但亡國的宮女，美麗的容顏不再美麗。 物是人非啊，我自問該有多少的哀愁， 正恰似那春來滾滾的長江，東流無語。 賞析 《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，被宋太宗毒死。寫的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。 太平興國三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。 “春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少凄楚和無奈！ 夜深人靜,倚樓遠望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”!詞人在這里發出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。 “雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流“是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前后呼應，流走自如的地步。 作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發展為歌詠人生的抒情文體。 全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個 “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成諧和協調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！